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今天鏡頭將再移到德國，德國在整個現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展中其實戲份很重，上一次出現(xiàn)已經(jīng)是講述印刷術(shù)的時候。

同在 19 世紀末 20 世紀初，整個歐洲設(shè)計界都沉浸在新藝術(shù)運動期間，德國人也鼓搗出自己的民族設(shè)計風(fēng)格，史稱“青年風(fēng)格”（Jugendstil）。

相比其它歐洲的新藝術(shù)風(fēng)格，“青年風(fēng)格”出現(xiàn)得比較晚，以 1896 年德國慕尼黑的《青年》（Jugend）雜志創(chuàng)刊為錨點，但很快成為統(tǒng)治德國設(shè)計界的主流風(fēng)格。

德國《青年》雜志

“青年風(fēng)格”劃分兩個階段，1900 年之前確實主要受英法新藝術(shù)風(fēng)格及日本浮世繪影響，而 1900 年之后就開始走出自身特色，到底是什么特色呢？我們先按下不表。

“青年風(fēng)格“跟大部分新藝術(shù)風(fēng)格一樣（除了英國僅限平面設(shè)計），覆蓋了建筑、產(chǎn)品、家具與平面設(shè)計，史太濃過去的其它系列中（比如”世界現(xiàn)代設(shè)計史“、”大師列傳“等）對其也有過不同程度的系統(tǒng)解讀。

青年風(fēng)格建筑局部

所以在此我們除了以平面設(shè)計為核心之外，過去曾經(jīng)談得比較多的人物或者作品，在這里也只會簡略帶過，本次跟大家談一些不同的故事。

《青年》雜志

《青年》是一本藝術(shù)雜志，剛開始以“展示德國工藝藝術(shù)”來定位，但逐漸因為獨特的新藝術(shù)設(shè)計風(fēng)格而聞名。

雜志的創(chuàng)辦者叫喬治·赫斯（GeorgHirth），是名德國作家、曾經(jīng)做過記者，隨后成立出版社后變身出版家。

喬治·赫斯

他有意在德國推廣一種新的視覺設(shè)計風(fēng)格，所以《青年》雜志的聯(lián)合創(chuàng)始人中還有畫家里茨·厄爾勒（Fritz Erler）。

里茨·厄爾勒

里茨是個典型的設(shè)計全面手，除了平面繪畫，家具、室內(nèi)、產(chǎn)品都有涉獵，但他最大的貢獻其實是為《青年》雜志引入平面設(shè)計人才漢斯·克里斯提安森(Hans Christiansen)。

漢斯·克里斯提安森

《青年》雜志早期的風(fēng)格基本就是由漢斯奠定的，他為雜志設(shè)計了 logo、封面、插圖，還作為美編統(tǒng)籌雜志的排版布局。

漢斯 1895 年時候曾經(jīng)在法國巴黎學(xué)習(xí)，深受當時流行的新藝術(shù)風(fēng)格影響，所以《青年》雜志早期的風(fēng)格就是比較典型的新藝術(shù)。

漢斯設(shè)計的《青年》雜志封面

德國因為是歐洲印刷術(shù)的發(fā)源地，自豪感一直難以消退，到了 19 世紀末德國是整個歐洲唯一還保留古騰堡時期流傳的中世紀字體與版面風(fēng)格的國家。

所以《青年》雜志問世后帶來了一股新風(fēng)，很快廣受歡迎，發(fā)行量從最初的 3 萬本增加到 20 萬本，漢斯功不可沒。

而慢慢形成了“青年風(fēng)格”的稱謂，并且這種風(fēng)格被當時的年輕設(shè)計師從 2 維平面逐漸拓展到建筑與產(chǎn)品。

漢斯設(shè)計的《青年》雜志封面

“青年風(fēng)格”除了有法國新藝術(shù)的特征，還融合了德國民族的設(shè)計元素，當中包含前面提及的古騰堡時期的古樸風(fēng)格，另外就是日耳曼民族的版畫風(fēng)格與巴伐利亞的一些傳統(tǒng)藝術(shù)元素。

日耳曼民族版畫

有了這些基因的融合，青年風(fēng)格顯得比歐洲其它新藝術(shù)風(fēng)格更加硬朗，厚重。

隨著時間推進，《青年》雜志開始向外廣泛征稿，這樣一來，“青年風(fēng)格”又變作開源代碼，得以發(fā)展與演化，也因此誕生出更多平面設(shè)計人才。

奧托的設(shè)計

當時《青年》雜志培養(yǎng)出幾位聲名遠播的平面設(shè)計師，首先登場的是奧托·艾克曼（Otto Eckmann）。

奧托·艾克曼

奧托 1865 年生于德國漢堡，所以當時而言也屬于大齡成名設(shè)計師啦（相比同時期的其它大咖），最近這幾天才在關(guān)注 30 歲以上設(shè)計師難找工作的話題，年齡放在這個行業(yè)確實是讓人焦慮的話題。

1894 年之前的奧托其實是一名比較純粹的藝術(shù)從業(yè)者，專注于繪畫，風(fēng)格比較龐雜，因為那時候的歐洲已經(jīng)有多種不同先鋒畫派在流行，比方印象派、象征主義跟現(xiàn)實主義等。

奧托的繪畫作品

如此群雄輩出的時代中，奧托感覺自己在藝術(shù)圈太難混出頭，決定曲線救國轉(zhuǎn)投設(shè)計，所以將自己的畫作一口氣賣光，其實也沒賣多少錢，首先開始為一本叫《潘》的雜志進行平面設(shè)計。

德國藝術(shù)雜志《潘》

《潘》也是當時德國一本挺知名的藝術(shù)雜志，以文學(xué)、戲劇跟音樂內(nèi)容為主。

奧托的加盟為《潘》帶來一股新風(fēng)，他善于自然主義表現(xiàn)手法，喜歡采用女性跟花卉元素，曲線流暢，愛使用日本浮世繪的單線平涂手法，看起來屬于典型的新藝術(shù)風(fēng)格，奧托的風(fēng)格表現(xiàn)彈性很大。

同一時期他也承接一些商業(yè)廣告海報的設(shè)計，其設(shè)計風(fēng)格獨樹一幟，能做到基于新藝術(shù)框架發(fā)展自身特色，比方融合幾何圖形的規(guī)律，這種手法對“維也納分離派”產(chǎn)生很大的啟發(fā)。

奧托設(shè)計的商業(yè)海報

新藝術(shù)風(fēng)格在當時的德國而言就是一種風(fēng)潮，可以理解為時尚，所以在商業(yè)市場中很吃香，《青年》雜志看中奧托出色而且可塑性強大的設(shè)計表現(xiàn)而邀請他加盟。

加盟《青年》之后的奧托不負所托，輸出了大量優(yōu)秀的封面與插圖設(shè)計，這些設(shè)計居然又以浪漫柔和的平涂風(fēng)格居多，跟漢斯當時的設(shè)計風(fēng)格相互補充。

奧托設(shè)計的《青年》雜志

除了平面設(shè)計，奧托也做首飾、家具跟服裝一類的設(shè)計，跟當時大部分設(shè)計師一樣，同屬全能，而且隨著名聲越來越大，德國最大的著名電器企業(yè)的“AEG 電器”也邀請他做工廠設(shè)計顧問，可謂在設(shè)計事業(yè)上達到第一個巔峰。

奧托為 AEG 電器做的平面設(shè)計

德國 AEG 公司在史太濃的設(shè)計史內(nèi)容中曾多次出現(xiàn)，非常重要，后面還有戲份。

另一位現(xiàn)代設(shè)計之父

在“第 9 回—東方主義在西方”的時候談到過第一位被稱作“現(xiàn)代設(shè)計之父”的人，就是經(jīng)常會被各種主題或者人物“召喚”出來的威廉莫里斯（William Morris），相信大家已經(jīng)很熟悉。

而第二位獲此殊榮的人就是馬上要談及的彼得·貝倫斯（Peter Behrens），熟悉史太濃的朋友清楚，他也是老熟人，「大師列傳」里曾經(jīng)比較詳細談及他的故事。（可以移步檢索）。

他也被業(yè)界視為“現(xiàn)代設(shè)計之父”，有時候前面會加上“德國“做前綴，但史太濃認為他有足夠資格不加，從歷史來看，他的地位來得有根有據(jù)。

貝倫斯精通繪畫、建筑、產(chǎn)品跟平面設(shè)計，還是德國設(shè)計協(xié)會（德國工業(yè)同盟）的創(chuàng)建人跟話事人之一，公認完成了世界第一套 VI，也公認設(shè)計出世界第一批有規(guī)模的現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品。

彼得貝倫斯設(shè)計的現(xiàn)代電器

現(xiàn)代建筑界最重要的 4 位大神，有 3 位曾經(jīng)是他的員工，其中包含后來德國包豪斯的創(chuàng)始人格羅皮烏斯（WalterGropius）。

包豪斯對于現(xiàn)代設(shè)計意味著很多，所以培養(yǎng)出格羅皮烏斯的彼得貝倫斯就是“現(xiàn)代設(shè)計教父”一類的存在。

這里多說兩句格羅皮烏斯，他雖然以建筑設(shè)計為主，但因為創(chuàng)立偉包豪斯也會是我們「平面設(shè)計史」系列的重要人物之一，在德國的“青年風(fēng)格“階段，他也不過是十多歲的孩童，但后面會有他的重要戲份。

話題回到貝倫斯，以上例舉的事情只為說明他在現(xiàn)代設(shè)計歷史中舉足輕重，但每個人都有成長過程，“青年風(fēng)格”時期正是貝倫斯“見龍在田，利見大人”的成長時期。

彼得貝倫斯最著名的新藝術(shù)風(fēng)格作品《吻》

彼得·貝倫斯也生于 1868 年，這一年是個神奇好年份，如果大家有心留意，我們前面陸續(xù)聊過的大師，不少于 3 人是這一年出生，歡迎大家留言說出你所知道的答案。

彼得貝倫斯也參與了青年風(fēng)格的發(fā)起，是重要的先鋒之一，1900 年之前，主要為兩份德國雜志做平面設(shè)計，分別是《彩色鳥》（Der Bunte Vogel）跟《島》（Die Insel）。

《彩色鳥》雜志

他分別為這兩本雜志提供插圖設(shè)計跟版面設(shè)計，風(fēng)格是比較典型的新藝術(shù)曲線風(fēng)格。

“青年風(fēng)格”時期的貝倫斯作品水平?jīng)]有很穩(wěn)定，好的特別好，有一些相較《青年》雜志的水準而言還是有距離的。

《島》雜志

他真正的蛻變產(chǎn)生在 1900 年之后，因為他跟維也納分離派玩在一起，我們在維也納叛逆青年那一期談過，分離派（the Vienna secession）的風(fēng)格受過德國“青年風(fēng)格”的影響，其實兩者互有影響。

分離派的平面設(shè)計

彼得貝倫斯跟分離派的老大古斯塔夫·克里姆特（Gustave Klimt）私交甚好，而奧地利人跟德國人本身也是好哥們，所有經(jīng)常會有學(xué)術(shù)交流一類的組織活動。

分離派學(xué)習(xí)了青年風(fēng)格的版畫格調(diào)，而青年風(fēng)格則學(xué)習(xí)了分離派那種幾何抽象與象征主義，1900 年之后的青年風(fēng)格也因此走出自身特色，顯得更加具有裝飾韻味。

青年風(fēng)格平面設(shè)計

這種幾何抽象的變化，其實也跟與現(xiàn)代設(shè)計思潮銜接的重要階段，因為到了 1907 年，彼得貝倫斯就跟其它一些青年風(fēng)格設(shè)計師成立“德國工業(yè)同盟”，同盟成員中誕生出后來包豪斯的兩任校長，可見彼此存在一脈相承的一些關(guān)系。